El delirio despreocupado de Ayesha Taleyarkhan desde la fotografía analógica hasta el arte fotográfico contemporáneo alpargata más de cinco décadas, un hecho que no solo la convierte en una auténtica conocedora de la comunidad fotográfica de la India, sino todavía en un nombre agradecido en las mesas de café de Anand Mahindra, Martin Kriegner y Shobaa De ( quienes, entre otras personalidades destacadas, son empedernidos coleccionistas de sus libros de sobremesa).
«Entré en el mundo de la fotografía en la era del blanco y triste, y luego, en los primaveras 80 y 90, fue el banda deslumbrante de la fotografía publicitaria lo que me atrajo», dice Taleyarkhan. De hecho, su obra es un espejo de su metamorfosis; una confluencia de productos, paisajes y ensimismamiento empírico, con partes iguales de corazón, historia y temas candentes.
Del cine a lo digital
La carrera de Taleyarkhan ha reflejado la transformación de la cámara moderna. «Aquellos eran los días en que la fotografía no era digital; usábamos películas rápidas como Kodachrome, Kodak Gold, Fuji Velvia, Plus x, Tri x hechas para filmar en condiciones de poca luz. Las copias podían volverse granulosas a medida que se agrandaban. Las películas más lentas eran utilizado para la luz del día, y la resolución era mucho mejor, por lo que las copias podían ampliarse mucho más ayer de que los granos comenzaran a mostrarse. Tuvimos que ser pacientes porque posteriormente de exponer un rollo de película teníamos que esperar uno o dos días ayer de se procesó y pudimos ver la hoja de contacto. Había mucha anticipación esperando aprender si obtenías una gran imagen», dice el cómico. Pero las ventajas de la tecnología moderna no se pierden en Taleyarkhan: «Hoy, puedo obtener una copia impresa de una fotografía en unas pocas horas. Y, sin secuestro, cambiar de película a digital fue como cambiar de hogar: uno tiende a asombrar su antiguo oficio !»
A través de la integración, Taleyarkhan intenta desembrollar las capas de conflictos que afligen a las comunidades que la rodean.
De Bylanes y Balcones
Posteriormente de dejar su trabajo como la primera fotógrafa de Negocios India, Taleyarkhan siguió un camino más significativo, en el sentido más fiel. «Peiné los bylanes de Mumbai en averiguación de hermosos balcones. La gran multiplicidad de estilos arquitectónicos fue fascinante. Fue una pena que nunca se hubieran documentado, así que asumí la tarea yo misma», dice. Y así lo hizo, compilando cuidadosamente las fotos en un obra de mesa de café, el primero en su tipo, que tituló Más allá de los balcones de Bombay. Para Taleyarkhan, el obra marcó una nueva temporada profesional, que incluiría cuatro libros más, cada uno explorando una apariencia oscura de Mumbai, en los primaveras venideros.
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Esta nota fue traducida al castellano y editada para disfrute de la comunidad Hispana a partir de esta Fuente
