Cómo «Ruido Blanco» transformó un supermercado de los 80 en una utopía

En ruido blanco, el supermercado es un cuerpo celeste. Sus puertas correderas proporcionadamente podrían ser puertas de perlas. Los pasillos interiores prometen comodidad en el consumo, un espacio raro donde nadie sale insatisfecho. La famosa novelística de Don DeLillo, publicada en 1985, acento del supermercado como un espacio de «reposición». Los estantes abarrotados presentan productos vibrantes y familiares que ofrecen «una plenitud de ser». El Señor guió a David a verdes pastos, pero DeLillo nos dirige a A&P.

Varios cineastas han intentado dar vida al compendio de difícil ajuste de DeLillo a lo liberal de los abriles, y Noah Baumbach (historia del matrimonio, franz ha) finalmente ha tenido éxito. Doce minutos luego, el supermercado aparece por primera vez. Allí, en medio de un sinfín de mercancías y anuncios insípidos por altavoz, la película recrea los linajes de la comunidad mezclada del Medio Oeste en su centro. Jack Gladney (Adam Driver), un profesor de estudios de Hitler en una universidad de artes liberales prototípica, se inclina sobre su carrito de compras y explica la composición de su progenie a un colega obsesionado con Elvis (Don Cheadle), mientras que la distraída esposa de Jack , Babette (Greta Gerwig), cuida a sus cuatro hijos, uno de los cuales lame una caja de Velveeta sin rajar.

Hay marcas en cada vértice: más almohadillas Cheerios, Pringles, Hi-C y Brillo de las que podría precisar una ciudad modesta. El esquema de colores de la tienda favorece los llamativos amarillos y rojos, que recuerdan las reuniones de arte pop de Warhol. Miami Vice. Los carteles anuncian precios que parecen extraños en comparación con la bienes contemporáneo: fresas a 59 centavos la libra, un paquete de tocino a $1,49. Adentro de los muros de A&P, se toman decisiones, se comparten secretos y se apodera de ellos un aturdimiento. Todo viene lógicamente en el firmamento.

ruido blanco negociación sobre el exceso adormecedor de la vida moderna: los televisores erráticos, las drogas de diseño, la comida chatarra sin límites. Pero en existencia se negociación de nuestro miedo a la crimen. Jack y Babette aprovechan esas distracciones para alejar ese miedo. Cuando una nimbo negra denominada «evento tóxico en el corriente» acelera un colapso apocalíptico temporal, falta puede distraerlos lo suficiente. Y sin retención, cuando pasa la nimbo, todos regresan a la comodidad del supermercado, donde el tiempo solo avanza.

Baumbach y el diseñador de producción Jess Gonchor imaginaron la tienda de comestibles de la película como una especie de instalación de arte. Tomando posesión de un Home Depot infructifero en Ohio, donde ruido blanco Filmado en 2021, el color de Gonchor bloqueó la mercancía para parecerse a un Cubo de Rubik, que es particularmente apropiado para la ambientación de los abriles 80. “El supermercado funciona como una especie de ruido blanco visual”, dice Baumbach. «Cuando lo vemos desde en lo alto, es una masa de color y forma, pero cuando estamos en los pasillos con los personajes, los productos individuales se enfocan».

El equipo de Gonchor obtuvo etiquetas de marcas antiguas y creó gráficos inspirados en la estética brillante de Taco Bell y los centros comerciales locales. La iluminación asimismo jugó un papel importante en la apariencia de la tienda.

“Quería que la luz natural pudiera mezclarse con la luz fabricado”, explica Gonchor. “La luz natural iluminaría las cajas. De camino a un supermercado y de salida, uno siempre es romántico. Cuanto más profundizas, más fabricado se vuelve. Hay una gran ciencia sobre cómo mienten. Ponen todas las cosas saludables primero: agarras tu lechuga y tus tomates y tus cosas de lechuga, y luego, cuando estás allí, toman todos los dulces y los productos químicos para que tú no te sientas mal por eso».

El divisa de Baumbach menciona algunas marcas específicas, como Pepsi y Nabisco Graham Crackers, así como otras características tomadas del compendio de DeLillo, como un estante con viseras polarizadas y la comprensión de una carnicería. Pero, en genérico, Gonchor era vacante de dar forma al mercado como mejor le pareciera. La decoradora de platós Claire Kaufman incluso encontró a alguno que era dueño de un arcaico puesto de exhibición hecho para L’eggs, la alguna vez popular tendencia de medias que se vendían en recipientes con forma de huevo.

La idea de A&P, presuntamente el minorista de comestibles más conspicuo de los Estados Unidos durante la viejo parte del siglo XX, ya que una utopía se define mejor en un monólogo que Cheadle ofrece luego del final de la cuarentena inducida por toxinas. «Es tranquilizador asimilar que el supermercado no ha cambiado desde el evento tóxico», le dice a Jack su personaje hiperacadémico, Murray Siskind. “En existencia, el supermercado solo ha mejorado. Entre la carne sin envolver y el pan fresco, es como estar en un mercado persa. Todo está proporcionadamente y seguirá siéndolo mientras el supermercado no decaiga. … Él nos carga espiritualmente.” … Es una puerta. Mira qué brillante, mira qué ahíto de datos psíquicos, ondas y radiaciones. Todas las humanidades y números están aquí, todos los colores del espectro, todas las voces y sonidos, todas las palabras secreto y frases ceremoniales. Sólo tienes que asimilar cómo decodificarlo».

Poco luego, Jack confronta a Babette sobre Dylar, la píldora real del mercado desventurado que está tomando para frenar su terror existencial. Se dice que Dylar tiene los mismos artículos narcóticos que el supermercado. ¿Qué pasaría si pudiéramos ir a algún espacio o tragarnos poco para hacernos olvidar que la vida es solo una cuenta regresiva alrededor de la crimen, cuyos detalles no podemos predecir? En espacio de aliviar la ansiedad de Babette, la droga altera su percepción de la existencia, y no de la forma divertida del LSD. Cuando finalmente se da por vencida, Jack y Babette regresan al supermercado. «Conveniente a una persistente sensación de gran ruina», dice a través de una voz en off, «seguimos inventando esperanza. Y aquí esperamos juntos”.

Como nuevo Canción del sistema de sonido LCD comienza la secuencia de créditos finales, los compradores se lanzan a un flash mob sincronizado. La cámara los sigue mientras corren por los pasillos, levantando productos en el corriente como santos sacramentos y convirtiéndose en acólitos zombificados del robo del supermercado. Incluso aparecen personajes que nunca hemos gastado en el supermercado, incluidos los interpretados por Jodie Turner-Smith y André Benjamin de Outkast. Están tan enamorados como el clan Gladney.

«Noah me pidió que hiciera un zapateo que es una extensión de lo que la multitud ya hace en un supermercado, como voltear historia del bodorrio y el musical de Broadway ciudad hades. «Quería que fuera una especie de celebración del propio supermercado y la culminación del movimiento y el verbo mímico que se ven a lo liberal de la película».

Estos últimos momentos son Ruido blanco’es el más eléctrico. Neumann diseñó la coreografía utilizando otra pista del sistema de sonido LCD, «Daft Punk Is Playing at My House». pero funciona mejor la esencia de la «New Body Rhumba» de la cuadrilla, con humanidades sobre «Mini Nilla Wafers» y «3,000 Miles of Goods». El demente alucinación parece atraer a los clientes de un corredor al subsiguiente, ofreciendo refugio del mundo extranjero.

«Queríamos [the A&P] trabajando como una representación precisa del tiempo y siendo consciente de sus cualidades estéticas y simbólicas”, dice Baumbach.

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