Las nubes de “The Kind Ones” cubren el tablas y presionan sobre él. En casa de Tanya Orellana Teatro Mágico escenografía, el “gran Paraíso” de Montana es una franja larga, como una foto panorámica. Galvanizadas por el diseño de iluminación de Russell Champa, las nubes se vuelven grises, luego humeantes y luego ictericias. Hablan de la soledad abierta en la lechería de cerdos de Nellie (Anne Darragh), pero todavía de la inmensidad de lo que pesa sobre ella, el razón del Paraíso.
En el estreno mundial de Miranda Rose Vestíbulo, que se inauguró a posteriori de media hora de retraso el sábado 5 de febrero, Nellie buscó aislarse. Ella solo conoce el método de dos golpes y dos cuchillos para matar cerdos de modo más válido; ella sabe que todo lo que necesita para su sustento son papas fritas, duraznos enlatados, guisantes congelados, café y whisky. El mundo ha sido duro con ella, y ella ha sido dura. Cuando alimenta a los ruidosos cerdos que eructan, es como si desafiara al Paraíso, con una desaire y un pusilanimidad de hombros, a arrojar poco más en su dirección.
En esta tensión siniestra entra Fitz (Kian Johnson), un muchacha transgénero que Nellie defiende con un bate de béisbol; su horrible pedido, demasiado horrible para decirlo en voz suscripción, trae no solo el mundo exógeno, sino todavía el pasado de Nellie a su puerta mosquitera.
Eso es mucho flete, pero todavía, de alguna modo, no es suficiente. Vestíbulo quiere que su improbable dúo idee un plan juntos, del tipo en el que hacen poco sangriento en nombre de la rectitud fronteriza, pero como una comedia intergeneracional poco convencional y macabra, al menos al principio. Bajo la dirección de Mújol Peterson, algunas de las secuencias más fuertes del software son las secuencias sin diálogo: cuando Fitz y Nellie se visten sincronizados para su espantosa tarea, se ponen guantes y botas especiales como si fueran agentes secretos; o cuando están en el granito, realizando lo indecible con risa alegre.
Si la historia de fondo de Nellie puede documentar tal brinco, la de Fitz es pequeña. Es menos un personaje que vivió una vida antiguamente de que comenzara la obra que un concepto que un dramaturgo puede sacar del éter para aparecer en el momento conveniente. Podía proponer que sí a cualquier cosa que diseñara su autor. Nellie incluso lo presiona. ¿Por qué esta causa? ¿Por qué este empleo? Si evidentemente está tan ansioso por deshacerse de su hogar costero, su trabajo de barista y sus aspiraciones de «poesía digital» para soportar una vida fuera de la ley en medio de la cero con un completo extraño, ¿qué tiene de singular Nellie? ¿Por qué otras mil corrientes no han barredura ya esta alma impresionable? La débil respuesta de Fitz, que averiguación tener un propósito y corregir los errores, puede deber quedado igual de satisfecha con un delirio de mochilero con una pizca de voluntariado caritativo.
Aun así, Darragh, un caudal teatral del Campo de acción de la Bahía, compensa algunos de los defectos del estandarte con una proceder rica y multifacética. Tu Nellie, que salpica a Fitz con preguntas sobre su vida, puede ser encantadora y francamente curiosa, pero todavía tímida y cohibida por su propia curiosidad. Tomando su tierra mientras alimenta a los cerdos, puede ser poseída por ella, respirando el campo como combustible y resplandeciendo. Puede contar y retroceder frente a sus acciones con la expresión y el colapso de un animal herido.
A medida que la ética del dúo se vuelve cada vez más turbia, enfrentándolos entre sí, el mundo sigue llamando al teléfono de Fitz, pidiendo más, por lo que saben que nuestro sistema legítimo no proporcionará. Pero otro problema con “The Kind Ones” es que este contexto foráneo sigue siendo general, se da por sentado; por supuesto, esta cosa terrible le sucede todo el tiempo a las personas, especialmente a las mujeres, sugiere la obra. Pero el resplandor lo mantiene distante, tan distante e irreal como la vida que Fitz dejó detrás tan fácilmente.
I“Los gentiles”: Escrito por Miranda Madeja Rosa. Dirigida por Mújol Peterson. Hasta el 20 de febrero. Una hora y 10 minutos. $ 20 – $ 70 Teatro Mágico, Fort Mason Center, 2 Acuarela Blvd., Edificio D, Cuarto Adoquinado, SF 415-441-8822. www.teatromagico.org
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